Critique de livre : « Brainwyrms », d’Alison Rumfitt
Le livre alterne deux personnages, Frankie et Vanya, qui se rencontrent lors d’une soirée ludique et entrent dans une relation dominant/soumis. Frankie, une femme trans d’une vingtaine d’années, se remet d’un attentat terroriste à la clinique d’identité de genre où elle travaillait. Vanya, qui est plus jeune et non binaire, s’est échappée de la maison familiale violente et vit avec un riche type qu’ils ont rencontré sur un forum de fétichistes des parasites. Le livre retrace la relation de plus en plus tendue entre Frankie et Vanya dans un contexte de fascisme croissant et de violence anti-trans, au cœur duquel se trouve une conspiration impliquant des féministes trans-exclusionnistes, un remplaçant de JK Rowling et les helminthes titulaires.
Alors que les débuts de Rumfitt terrifiaient, « Brainwyrms » révoltes. C’est une étude des intimités parasitaires et elle est complètement infestée de vers (et aussi de larves de mouches). Les passages consacrés aux défauts parasites des personnages fascinent et repoussent dans une égale mesure, même si le sujet finit par devenir un peu ennuyeux à mesure que l’histoire de Vanya se dévoile – collante, inerte et improbablement longue, un peu comme le ténia qu’ils avaient autrefois. Mais c’est aussi dans l’élément fétichiste des parasites que le livre dans son ensemble devient le plus intéressant, dans la mesure où il établit un parallèle entre les -philias et les phobies : la façon dont le désir et le dégoût peuvent être les deux faces d’une même pièce obsessionnelle. Il prend également au sérieux la relation complexe entre l’hôte et le parasite. « Tu ne t’appartiens pas » Vanya réfléchit : « vous appartenez à toutes les choses qui vivent en vous ».
Composé de prose laconique et menaçante et de scènes de sexe crasseuses, le roman est peut-être mieux décrit comme « The Last of Us ». trempé dans la cuvette des toilettes du « Hogg », incroyablement fétide et bouleversant les tabous de Samuel R. Delany. Un humour mordant offre un certain répit face aux sujets les plus difficiles.
Les vers se tortillent à travers le livre, opérant formellement et conceptuellement aussi bien que littéralement. Une voix parasite et glissante émerge : « Vanya. Vanya, c’est ton monologue interne qui t’appelle. Pendant ce temps, une parole d’Eminem s’est logée dans le cerveau de divers personnages, circulant comme si le roman lui-même avait un ver d’oreille. Et le livre de Rumfitt implante ses propres vers métaphoriques : des scènes que les lecteurs peuvent être incapables d’effacer de leur esprit.
Est-ce que j’ai adoré ce livre ? Oui, mais j’ai dû me ressaisir pour le lire et j’ai parfois perdu patience. (Par exemple, pourquoi Vanya ressent-elle à un moment donné sa conscience comme une explosion de théâtre conceptuel ?) Ces moments plus fragiles sont cependant balayés par la simple force de la vision de Rumfitt. Elle conçoit la panique trans contemporaine comme un attachement parasitaire – peut-être même un penchant – et explore cette idée à travers l’horreur et la satire, étroitement liées. Si vous pouvez supporter les morceaux nauséeux, la fin est payante, car Rumfitt donne à ses vers la gloire grotesque et triomphante qu’ils exigent.
