Critique de livre : « Parade », de Rachel Cusk

Beaucoup de ces artistes ont des problèmes d’élite. Ils sont habitués aux voyages à l’étranger et à un haut niveau de confort ; ils ont des résidences secondaires, de grands studios, des cuisines rutilantes. Dans le même temps, le récit se décompose en commentaires collectifs comme celui-ci :

Soudain, nous ne pouvions plus tolérer le capitalisme. Nous avons trouvé sa présence dans nos vies, dont elle avait insidieusement fait une prison, répulsive. Notre mère était-elle une fonction du capitalisme ?

Nous nous sommes appuyés dès le début sur la fabrication du désir pour camoufler les problèmes de vérité et de limitation. Y a-t-il quelque chose dont nous nous soyons souvenus avant cette dépendance ? Seulement des fragments.

Chaque fois que je lis un livre que je trouve répugnant et prétentieux, je repense à l'un des essais de Jonathan Lethem, rassemblé dans son livre « The Ecstasy of Influence » (2011). Lethem a écrit : « Mes oreilles dressent au mot 'prétentieux' – c'est généralement le film que je veux voir, le livre que je veux lire, la scène que je veux faire. » J'ai essayé d'aborder « Parade » avec l'enthousiasme vif de Lethem, mais il a été rapidement battu.

Un mauvais roman peut être unique. Ou encore, cela peut jeter un regard noir sur certains aspects du travail d’un écrivain. Écrivant il y a quelque temps dans le Times Literary Supplement, la critique Claire Lowdon se demandait ce que les générations futures trouveraient politiquement odieuse dans notre fiction. Lowdon a écrit : « Tous ces voyages en avion occasionnels dans la trilogie Outline de Rachel Cusk ! Les tasses à café à emporter à Knausgaard !

Je m'interroge davantage sur le solipsisme prononcé de la fiction de Cusk et sur la soi-disant autofiction de nombreux autres écrivains talentueux. À quelle fréquence peut-on amener les lecteurs à se soucier des problèmes et des prérogatives de l’artiste ? Dans une grande partie du travail de Cusk, les non-artistes, en comparaison, manquent d'un niveau de sensibilité et d'action.

Le critique anglais John Carey a écrit de manière frappante sur ce genre de questions. La fiction terreuse d'Arnold Bennett (1867-1931), dit Carey, « nous rappelle que ce qui est le plus précieux dans la vie de la plupart des gens n'a rien à voir avec l'art, la littérature ou les idées, et elle nous avertit que de telles vies sont vécues avec autant de sensibilité. pour cette absence.

Dans « Parade », des vies de toutes sortes sont obscurcies par un brouillard de langage ésotérique. Peut-être que le G est pour gazeux.