Critique de livre : « Le couple heureux », de Naoise Dolan
Trois ans après le début de leur relation, les Dublinois d’une vingtaine d’années, Céline et Luke, « ne partageaient toujours pas, en règle générale, leurs sentiments ». La « famille de Céline ne lui a jamais appris comment », elle mesure donc leur partenariat à l’aune de l’encombrement qu’ils ont accumulé. ensemble – ce serait si difficile à défaire. « Le mariage n’aura jamais lieu entre nous », lui dit Luke alors qu’ils se couchent au lit après une fête. « Et ce n’est pas nécessairement un problème. Ce serait bête d’arrêter quand ça va bien. Mais nous n’allons pas finir ensemble. Une page plus tard, il propose.
Le deuxième roman de Naoise Dolan, « The Happy Couple », est une étude non pas sur l’amour ou la romance mais sur la force motivante de l’auto-illusion. Lorsque Luke est introuvable à leur fête de fiançailles, Céline se dit : « Tout va bien, bien, bien. » Lorsqu’il apparaît, il y a quelque chose de « sûr » dans la voix de Luke, même lorsqu’elle sait qu’il lui ment. « Ce qui comptait, c’était leur potentiel », dit-elle, et non « la poitrine serrée de Céline ». De Luke, « elle ne voulait vraiment rien ; presque rien ; juste pour être connu »; ce qu’elle recherche dans le mariage, c’est une limite réconfortante de définition d’elle-même.
« The Happy Couple » suit les contours habituels de ce que nous appelons aujourd’hui un roman millénaire : des gens d’une vingtaine d’années, embourbés dans l’indécision et un sombre sentiment de possibilité, marchent au lever du soleil après une nuit de cocaïne et demandent à l’un d’entre eux. d’autres choses comme : « Pensez-vous que je pourrais être heureux ? Dolan sourit devant la persistance de la question dans un milieu social – Céline est pianiste professionnelle, Luke fait de la communication pour une entreprise technologique – avec des options infinies d’épanouissement (les enchevêtrements romantiques de Céline et de Luke impliquent tous deux plusieurs genres et peu de jugement). Un casting de soutien complète l’univers du roman millénaire : la sœur de Céline n’a « que les signes d’usure habituels : de légères carences nutritionnelles, un style d’attachement anxieux auto-diagnostiqué, un style d’attachement évitant auto-diagnostiqué, une raideur de la nuque due à une utilisation excessive du téléphone » ; et son ex-petite amie Maria apprend en thérapie que « je ne suis pas responsable de la façon dont les gens me traitent ».
Toute déviation de l’action et de l’engagement devient un peu désinvolte. « C’était l’acte même de choisir que Luke ne pouvait pas supporter, et s’il faisait un choix par accident, il ferait immédiatement quelque chose pour le faire changer d’avis », écrit Dolan. Dans l’un des nombreux encarts de style épistolaire des discours rédigés par le marié, Luke se montre nostalgique d’un ex avec qui il « jouait une relation différente chaque soir » et « ces ersatz de partenariats étaient bien plus amusants que le vrai que nous avions tenté ». .» Plus concentrés sur leur « arc » auto-narré que sur leur vie réelle et les gens qui les composent, les personnages de Dolan ont peut-être beaucoup plus de liberté que ceux de Jane Austen, mais cela ne veut pas dire qu’ils sont plus heureux.
