Moins de mots embêtants, plus de stars de cinéma à la tête d'un nouveau « 1984 »
de George Orwell, lu par Andrew Garfield, Cynthia Erivo, Andrew Scott, Tom Hardy, Chukwudi Iwuji et d'autres.
« Peut-être ne voulait-on pas tant être aimé qu'être compris », se demande Winston Smith, le protagoniste souffrant du classique dystopique de George Orwell de 1949, « 1984 », tout en apprenant à aimer Big Brother au bout d'une aiguille – son une pensée voyou offrant un noyau d'humanité au milieu du sombre paysage du roman.
Vous ne trouverez pas cette phrase dans « George Orwell's 1984 », « l'adaptation originale » d'Audible dirigée par le dramaturge Joe White, bien que l'approche d'Orwell dans cette nouvelle version témoigne de la persistance du désir de connexion et de communion des gens, même dans le pires circonstances.
D'une durée de près de trois heures et demie, elle dure également environ un tiers de la durée des autres versions de livres audio « 1984 ». En effet, à l’exception de quelques passages clés, cela modifie radicalement le texte. Finies les descriptions sardoniques d’Orwell à la troisième personne. Voici plutôt le Winston haletant d'Andrew Garfield, marmonnant pour lui-même et pour « vous » (nous, les auditeurs du « futur ») avec tous les atours du discours et de la sensibilité du 21e siècle. Ce qui se passe en Océanie, c’est de la « surveillance », explique-t-il de manière redondante. Si ses délits de pensée sont découverts, il sera condamné à un « travail terrible en banlieue » – ou pire, auquel cas il ne sait pas trop quoi faire. « Je suis un lâche », remarque-t-il avec un dégoût de soi palpable.
Au lieu des paroles d'Orwell, cette version s'appuie largement sur des effets audio, depuis les voix gadgets des écrans de télévision vrombissant « Microphones enhancement » jusqu'à une partition cinématographique interprétée par le London Metropolitan Orchestra (avec de la pop disco et des synthés de jeux vidéo à gogo) jusqu'à la respiration extravagante et lourde de Winston. et Julia (Cynthia Erivo) alors qu'elles déclarent le pouvoir libérateur de leur amour. L’expérience qui en résulte ressemble moins à un livre qu’à une pièce de théâtre à gros budget derrière un rideau ou à un film regardé les yeux fermés. (Tom Hardy apparaît également brièvement comme un Big Brother inflexible mais avunculaire, et Andrew Scott est déchirant dans le rôle du tortionnaire de Winston et du déjoueur d'O'Brien.)
Dans un sens, cette approche met l'accent sur les qualités paranoïaques de l'histoire, engloutissant l'auditeur et en l'enfermant. Mais dépouiller « 1984 » d'une grande partie de son langage sert surtout à saper les thèmes centraux du roman. à propos la langue – son rôle en tant qu’outil de répression étatique, sa capacité à structurer non seulement la communication mais aussi la pensée.
Quand Winston et Julia se sont trahis, je ne les ai pas vraiment crus ; pour les dissidents psychologiquement torturés devenus fantassins, cela semblait un peu trop pertinent. Peut-être qu'Audible a fait de 2024 le « 1984 » de l'Amérique, avec nos antihéros fraîchement reconsidérés et notre amour au milieu de l'effondrement climatique. Mais pas celui de George Orwell.
