Critique de livre : « Prophet Song », de Paul Lynch
L’autre grande décision est stylistique. Il y a des sections et des chapitres dans le roman mais pas de paragraphes. Le dialogue n’est pas ponctué de guillemets, et est souvent interrompu par des descriptions et des plongées soudaines dans l’intériorité. Tout cela signifie que suivre une conversation demande un certain travail de détective. Mais cela suggère également qu’il n’y a pas de réelle différence sur la page entre une chose dite et une chose pensée – vous pouvez sentir la paranoïa s’installer. Penser est aussi mauvais que dire ; dire est aussi futile que penser.
Alors qu’Eilish s’éloigne de sa vie ordinaire de classe moyenne, Lynch doit construire l’histoire à partir d’un autre type de matériau. L’élan lyrique de la prose doit faire une grande partie de ce travail. Il y a de très nombreuses lignes et passages d’une grande beauté et d’une grande puissance : « Le poids de son corps s’est appuyé sur son crâne si bien qu’elle a le vertige contre le mur. » Lynch est également très doué pour la mise en scène discrète mais vive et instantanée : « une grisaille basse et froide et le feu dans les cendres, les détritus éparpillés dans le champ en jachère ». Mais il y a aussi des moments où Lynch ne fait pas vraiment confiance à la situation dans laquelle il a placé ses personnages pour supporter le poids émotionnel, et les métaphores commencent à gêner : « Comment un instant peut ralentir et s’ouvrir sur un champ d’un autre temps. , elle patauge sans lumière dans une obscurité croissante, craignant l’encerclement des loups.
Ce n’est pas un livre drôle ; c’est assez implacable, avant même que les choses ne se détraquent. Cela ne me dérangerait pas d’avoir une vie un peu plus acceptable et moins intense. Comme Eilish elle-même le reflète, « le bonheur se cache dans la routine ». Il est caché avec succès ici. Et sans humour, comme l’écrivait un jour Martin Amis, il faut « truquer sa probité ». Ex nihilo» : Rien ne prouve qu’un écrivain soit digne de confiance.
Et pourtant, à mesure que le roman avance, à mesure que la catastrophe s’approfondit, l’acharnement lui-même se révèle convaincant. Lynch est extraordinairement doué pour maîtriser les subtilités bureaucratiques de la descente vers le chaos. Nous suivons Eilish d’hôpital en hôpital alors qu’elle tente de retrouver son fils blessé, de prendre contact avec son père déclinant, de trouver une issue. Il n’y a pas de paragraphes car il n’y a pas de soulagement à l’anxiété, seulement une phrase interminable qui refuse de s’arrêter complètement.
Au bout d’un certain temps, les questions de complicité, de confrontation des deux côtés, perdent de leur pertinence. « Prophet Song » s’intéresse moins à « Est-ce que ça pourrait arriver ici ? » que dans le suivi « Savez-vous quand partir ? Les effondrements publics révèlent également des failles privées : faiblesses dans les mariages, mauvaises pratiques parentales, manques de courage personnel. Alors que nous approchons de la fin du jeu, la décision de Lynch de laisser le contexte politique vide commence à porter ses fruits. Ce qui arrive à Eilish s’ouvre sur une histoire de déplacement beaucoup plus vaste et plus ancienne, alors qu’elle lutte pour trouver un passage avec la famille qu’elle a laissée vers quelque chose qui ressemble à la civilisation.
