Casey Johnston sur l'écriture du corps
Cela est apparu pour la première fois dans Lit Hub's Artisanat de l'écriture Newsletter – Sign ici.
Il peut être difficile d'être honnête et de faire un inventaire sérieux lors de l'écriture de soi. En tant que personne ayant suffisamment de problèmes de nourriture et de corps pour remplir un livre (ce que j'ai fait), j'ai trouvé mon corps, en tant que sujet, particulièrement difficile. J'ai lu beaucoup d'écriture sur les corps – leurs besoins, leurs formes, nos guerres avec et pour eux et pour eux. Au début, je n'étais qu'un consommateur, à la recherche de moi et de ma vérité dans leurs pages, mais je ne trouvais jamais tout à fait ce que je cherchais. Au moment où j'ai finalement vendu mon livre pour une éducation physique, je n'avais pas trouvé de modèle idéal pour ce genre d'écriture, ce qui signifiait que je devais assembler l'avion pendant qu'il décolle.
La plupart des défis corporels auxquels j'ai été confrontés dans la vie tournaient autour de la déconnexion et de la dissociation: si j'étais sur le point d'être forcé à entrer dans une voiture avec mon père ivre, je voulais raisonnablement partir de la réalité. D'autre part, en grandissant, j'ai trouvé qu'une grande partie de notre programmation culturelle tolérée et même encouragé cette déconnexion. En tant que femme, j'étais censé «nier» mes envies pour adhérer à manger 1 200 calories par jour, à devenir puis mincece qui était plus important que ce que je ressentais. Alors que je monte dans le cardio «pour ma santé» (lire: pour perdre du poids), j'étais censé ignorer la douleur dans mes muscles, la brièveté de mon souffle, afin de les transcender. Pour un écrivain dont le travail consistait à raconter ses expériences émotionnelles et physiques, à les rendre tangibles et lisibles ainsi que digestibles, c'était un point de départ délicat.
Il y a une réalité inconfortable à beaucoup de comportements désordonnés liés au corps, c'est-à-dire que la personne qui le traverse est à la fois la victime et l'agresseur. Il est possible, dans un certain sens, d'être trop honnête: il est déjà difficile de voir une personne sur la page exécuter certaines des manœuvres désordonnées les plus laides, et cela ne calcule pas, à un certain niveau, pour que la même personne soit celle qui est blessée et incapable de cesser de se blesser. Comme si votre frère vous frappait le visage de votre propre main en disant «Arrêtez de vous frapper» et que vous étiez vous-même et votre frère. En tant qu'écrivain, en plus d'être à la fois victime et agresseur, vous devez également être l'observateur empathique et perspicace qui est exaspérant incapable d'intervenir. C'est beaucoup de chapeaux à porter pour quiconque.
À ce stade, je dois accorder un certain crédit à la thérapie. Même avoir juste un temps et un endroit dédié pour regarder directement mes sentiments, seulement pendant une heure par semaine, va très loin. Mais quand est venu quand est venu de documenter tout cela, j'ai trouvé que je devais séparer les tâches.
Je connais beaucoup de gens qui épousent le «premier projet de merde», qu'ils façonnent et se façonnent ensuite en un deuxième projet lisible et présentable. Pour moi, cela commence trop loin dans le processus de développement. Me demander quel chapitre je devrais écrire en premier, c'était comme demander quelle couleur teindre le glaçage au gâteau alors que je n'avais même pas encore acheté la farine.
En tant qu'écrivain, en plus d'être à la fois victime et agresseur, vous devez également être l'observateur empathique et perspicace qui est exaspérant incapable d'intervenir. C'est beaucoup de chapeaux à porter pour quiconque.
J'avais besoin de me donner de la place à l'observateur en prose totalement informe et sans but. J'avais besoin de me promener dans la forêt de mes pensées et de mes sentiments sans aucun objectif particulier. L'écriture à long terme m'aide en fait avec cela, car même si je ne peux même pas taper aussi vite, mes doigts peuvent aller plus vite que mon cerveau; L'écriture avec ma main aide à garder le contenu un peu plus concentré, même si j'écris sans but. Il est également important de préserver l'acte physique d'écriture lors de l'écriture sur la physicalité.
L'écriture de ce livre impliquait beaucoup plus assise et regardait dans l'espace que ce qui était idéal pour moi. Dans ces moments, j'avais du mal à résoudre mes réflexions à plusieurs niveaux différents. J'ai dû laisser chaque côté parler individuellement, puis les laisser tous se parler pour régler les choses. Et puis, enfin, un quatrième moi, le lecteur moi, a dû entrer et évaluer le travail de chacun.
Pendant l'écriture Une éducation physiqueJ'ai découvert que même après avoir commencé à écrire formellement, ou quand je révisais, je commencerai à me faire éclater sur l'écriture directement dans le doc. Si je ne savais pas quoi dire, je serais la barre latérale avec une nouvelle fenêtre de texte ou un morceau de papier et je commencerais efficacement à me parler à travers l'écriture – les anciens conseils pour essayer de faire fonctionner les choses en les expliquant à quelqu'un d'autre, mais la conversation se situe entre ma tête et ma main (s), facilitant l'échange entre moi-même en tant que protagoniste, antagoniste et choeur grec. Pendant la majeure partie de ma vie, j'avais rarement pensé à mon corps comme contenant moi-même – c'était le travail de mon cerveau – seulement pour constater qu'une fois que je l'ai habité plus délibérément, il y avait plus de moi, qui attendait d'être déchaîné que je n'aurais jamais imaginé.
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Une éducation physique Par Casey Johnston est disponible via Grand Central Publishing.
Cela est apparu pour la première fois dans Lit Hub's Artisanat de l'écriture Newsletter – Sign ici.
Il peut être difficile d'être honnête et de faire un inventaire sérieux lors de l'écriture de soi. En tant que personne ayant suffisamment de problèmes de nourriture et de corps pour remplir un livre (ce que j'ai fait), j'ai trouvé mon corps, en tant que sujet, particulièrement difficile. J'ai lu beaucoup d'écriture sur les corps – leurs besoins, leurs formes, nos guerres avec et pour eux et pour eux. Au début, je n'étais qu'un consommateur, à la recherche de moi et de ma vérité dans leurs pages, mais je ne trouvais jamais tout à fait ce que je cherchais. Au moment où j'ai finalement vendu mon livre pour une éducation physique, je n'avais pas trouvé de modèle idéal pour ce genre d'écriture, ce qui signifiait que je devais assembler l'avion pendant qu'il décolle.
La plupart des défis corporels auxquels j'ai été confrontés dans la vie tournaient autour de la déconnexion et de la dissociation: si j'étais sur le point d'être forcé à entrer dans une voiture avec mon père ivre, je voulais raisonnablement partir de la réalité. D'autre part, en grandissant, j'ai trouvé qu'une grande partie de notre programmation culturelle tolérée et même encouragé cette déconnexion. En tant que femme, j'étais censé «nier» mes envies pour adhérer à manger 1 200 calories par jour, à devenir puis mincece qui était plus important que ce que je ressentais. Alors que je monte dans le cardio «pour ma santé» (lire: pour perdre du poids), j'étais censé ignorer la douleur dans mes muscles, la brièveté de mon souffle, afin de les transcender. Pour un écrivain dont le travail consistait à raconter ses expériences émotionnelles et physiques, à les rendre tangibles et lisibles ainsi que digestibles, c'était un point de départ délicat.
Il y a une réalité inconfortable à beaucoup de comportements désordonnés liés au corps, c'est-à-dire que la personne qui le traverse est à la fois la victime et l'agresseur. Il est possible, dans un certain sens, d'être trop honnête: il est déjà difficile de voir une personne sur la page exécuter certaines des manœuvres désordonnées les plus laides, et cela ne calcule pas, à un certain niveau, pour que la même personne soit celle qui est blessée et incapable de cesser de se blesser. Comme si votre frère vous frappait le visage de votre propre main en disant «Arrêtez de vous frapper» et que vous étiez vous-même et votre frère. En tant qu'écrivain, en plus d'être à la fois victime et agresseur, vous devez également être l'observateur empathique et perspicace qui est exaspérant incapable d'intervenir. C'est beaucoup de chapeaux à porter pour quiconque.
À ce stade, je dois accorder un certain crédit à la thérapie. Même avoir juste un temps et un endroit dédié pour regarder directement mes sentiments, seulement pendant une heure par semaine, va très loin. Mais quand est venu quand est venu de documenter tout cela, j'ai trouvé que je devais séparer les tâches.
Je connais beaucoup de gens qui épousent le «premier projet de merde», qu'ils façonnent et se façonnent ensuite en un deuxième projet lisible et présentable. Pour moi, cela commence trop loin dans le processus de développement. Me demander quel chapitre je devrais écrire en premier, c'était comme demander quelle couleur teindre le glaçage au gâteau alors que je n'avais même pas encore acheté la farine.
En tant qu'écrivain, en plus d'être à la fois victime et agresseur, vous devez également être l'observateur empathique et perspicace qui est exaspérant incapable d'intervenir. C'est beaucoup de chapeaux à porter pour quiconque.
J'avais besoin de me donner de la place à l'observateur en prose totalement informe et sans but. J'avais besoin de me promener dans la forêt de mes pensées et de mes sentiments sans aucun objectif particulier. L'écriture à long terme m'aide en fait avec cela, car même si je ne peux même pas taper aussi vite, mes doigts peuvent aller plus vite que mon cerveau; L'écriture avec ma main aide à garder le contenu un peu plus concentré, même si j'écris sans but. Il est également important de préserver l'acte physique d'écriture lors de l'écriture sur la physicalité.
L'écriture de ce livre impliquait beaucoup plus assise et regardait dans l'espace que ce qui était idéal pour moi. Dans ces moments, j'avais du mal à résoudre mes réflexions à plusieurs niveaux différents. J'ai dû laisser chaque côté parler individuellement, puis les laisser tous se parler pour régler les choses. Et puis, enfin, un quatrième moi, le lecteur moi, a dû entrer et évaluer le travail de chacun.
Pendant l'écriture Une éducation physiqueJ'ai découvert que même après avoir commencé à écrire formellement, ou quand je révisais, je commencerai à me faire éclater sur l'écriture directement dans le doc. Si je ne savais pas quoi dire, je serais la barre latérale avec une nouvelle fenêtre de texte ou un morceau de papier et je commencerais efficacement à me parler à travers l'écriture – les anciens conseils pour essayer de faire fonctionner les choses en les expliquant à quelqu'un d'autre, mais la conversation se situe entre ma tête et ma main (s), facilitant l'échange entre moi-même en tant que protagoniste, antagoniste et choeur grec. Pendant la majeure partie de ma vie, j'avais rarement pensé à mon corps comme contenant moi-même – c'était le travail de mon cerveau – seulement pour constater qu'une fois que je l'ai habité plus délibérément, il y avait plus de moi, qui attendait d'être déchaîné que je n'aurais jamais imaginé.
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Une éducation physique Par Casey Johnston est disponible via Grand Central Publishing.
