Ces deux livres demandent : le film était-il meilleur ?

Chers lecteurs,

Un jour, je suis allée prendre un café avec un homme qui m’avait confié qu’il avait inspiré le décor de son studio pour le tournage du psychodrame classique de Rainer Werner Fassbinder, « Les Larmes amères de Petra von Kant ». Cette confidence m’a tellement humiliée (et la perspective de tapis de fourrure blanche si alarmante) que je ne l’ai pas revu, ce qui m’a évité d’avoir à admettre que le décor de mon propre studio s’était inspiré de l’appartement de Midge dans le psychodrame classique d’Alfred Hitchcock, « ​​Vertigo ».

Je me suis souvenu de cette terrible chose lorsque le Paris Theatre, ici à New York, vient de projeter « Vertigo » dans le cadre de sa série très recommandée BIG LOUD 2024, et à mon tour, j’ai revisité le roman sur lequel il était basé.

Souvent, c'est vrai, le livre est vraiment meilleur. D'autres fois, une adaptation prend un texte de qualité et le transforme en quelque chose de transcendant (bonjour, « Le Parrain »). Parfois, un cinéaste et son sujet sont si parfaitement assortis que le résultat est plus que la somme de ses parties – regardez-vous, « La Route ». Et parfois, les films ne sont que des reflets parfaits des textes ; je mettrais « Les Vestiges du jour » dans cette catégorie (bien que, bien sûr, nous pourrions en débattre pendant des années).

Ce dont je veux parler aujourd'hui, ce sont deux cas où le film m'a fait conscient du livre source — un livre que je n’aurais peut-être jamais lu autrement.

— Sadie

Paris, 1940. Roger Flavières, avocat et victime d'une peur maladive des hauteurs, est approché par un vieil ami dont la femme, Madeleine, se comporte de manière étrange. Elle semble possédée par l'esprit d'un ancêtre qui s'est suicidé au même âge. Roger se met à suivre la belle Madeleine et finit par la sauver de la noyade dans la Seine. Les deux se lient d'amitié. Elle lui explique sa mélancolie obsessionnelle. Finalement, Madeleine se sent attirée par un village isolé, où elle se jette du haut d'un clocher. Roger, paralysé par sa phobie, ne peut que regarder, impuissant.

Jusque-là, tout cela vous semble familier ? Oui : Hitchcock fait même un clin d'œil aux noms français originaux des personnages dans son adaptation de 1958 du roman. Et quiconque a vu le film ne sera pas surpris d'apprendre que Roger rencontre plus tard une jeune femme qui ressemble étrangement à Madeleine, et que l'intrigue s'épaissit considérablement.

Mais ici, les choses changent radicalement, et pas seulement parce qu'Hitchcock a transposé un Paris gris à San Francisco dans un cinémascope éblouissant. Boileau-Narcejac (le nom de plume du duo de scénaristes Pierre Boileau et Thomas Narcejac) allait définir une forme particulièrement française de film noir qui permettait la possibilité de l'étrange et qui était d'autant plus déconcertante.

Si le roman et le film traitent tous deux de l'idée de fixation et de jeu avec la réalité et la perception, les décors affectent à la fois les humeurs et les fins très différentes. D'une part, la guerre et ses conséquences sont omniprésentes dans le livre ; le paysage et les personnages ont été traumatisés et dépouillés du luxe de la morale du temps de paix. La meilleure façon de le dire est que chacun est particulièrement dérangeant – mais cela va plus loin que cela. Et, alerte spoiler : il y a moins de scènes de relooking dramatiques et pas d'ateliers d'artistes célibataires gaiement parsemés d'un mélange bohème de croquis et de coussins décoratifs aux couleurs vives.

: « Vertigo », « Les Diaboliques », « Gone Girl »
Librairie Albertine, ou votre bibliothèque

« Ça va vite au lycée Ridgemont » par Cameron Crowe

Non-fiction, 1981

Peut-on vraiment appeler cela de la non-fiction ? L'ensemble du livre est basé sur l'année que Crowe a passée sous couverture en tant qu'étudiant au lycée après que son éditeur lui a dit de « découvrir ce qui se passe vraiment là-dedans avec les enfants« D'un point de vue moderne, l'ensemble semble moralement et légalement problématique, à bien des égards, typiques de la fin des années 70.

Et une fois qu'il est là, le récit a le rythme, les personnages et les dialogues étrangement bien mémorisés du journalisme gonzo d'une autre époque. Vous verrez les personnages dont vous vous souvenez du film d'Amy Heckerling : Brad et Stacy et Linda, Damone, le Rat, Spicoli — Crowe n'a pas écrit le scénario pour rien. Pendant quelques minutes, la pause dans « American Girl » jouera en boucle dans votre tête pendant que vous lisez.

Et puis ça s’arrêtera. Car, même s’il est daté, c’est un livre amusant et sincère. Même s’il a commencé comme un coup de pub, il est devenu plus que cela. D’une part, en grandissant comme élève dans une école catholique voisine, Crowe avait idéalisé sa fausse alma mater : « Nous étions nombreux à croire que tous nos problèmes seraient résolus, tous nos rêves à portée de main si nous allions simplement dans… un lycée public. » Et, en effet : « Mon style de vie a complètement changé cette année-là. Je suis allé dans des centres commerciaux, à des soirées pyjama, à la plage, dans d’innombrables fast-foods », écrit-il. « J’ai découvert qu’il était trop facile de retrouver son adolescence. Le plus dur était de grandir à nouveau. »

« Ça chauffe au lycée Ridgemont » ; Tom Petty ; Denis Johnson ; en régression.
un perron sur la 84e rue Ouest si vous êtes moi ; une bonne librairie d'occasion sinon.

Pourquoi ne pas…

• Vous avez lu la météo ? Notre récent « 100 meilleurs livres du 21e siècle » m’a fait choisir « Middlesex ». Et à la fin de l’été, ces lignes parfaites me touchent : « C’était un de ces jours humides où l’atmosphère devient confuse. Assis sur le porche, on pouvait le sentir : l’air aurait aimé être de l’eau. »

• Vous fêtez un anniversaire ? L'exposition du Schomburg Center en l'honneur du centenaire de James Baldwin comporte de nombreux éléments intéressants, et vous pouvez en découvrir beaucoup sur leur site Web. L'une des choses les plus intéressantes a été de voir toutes les premières éditions et les manuscrits des livres de Baldwin. Découvrez « Little Man, Little Man: A Story of Childhood », le seul livre pour enfants de Baldwin.

• Passer des livres au cinéma pour écrire un livre sur le cinéma ? Si vous avez envie de réfléchir aux livres et au cinéma, vous devez lire « Hitchcock/Truffaut », dans lequel, en 1966, le maître de la Nouvelle Vague interroge son idole sur tout ce qui touche au cinéma. (Regardez ensuite le récent documentaire sur les séances. Oui, elles abordent « Vertigo » ; Truffaut avait des théories.)

Plongez davantage dans les livres du New York Times ou nos recommandations de lecture.

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