Pourquoi Virginia Woolf passe un moment à Hollywood.

Virginia Woolf, l’oracle suprême pour nous, les tristes filles de la littérature, est omniprésente sur le grand écran cet été, grâce à un remarquable trio de nouvelles adaptations.

Bien que son travail soit réputé pour son caractère cérébral – et bien, littéraire– c’est loin d’être le premier rodéo en celluloïd de Virginie. En 1992, la cinéaste féministe Sally Potter s’attaque au problème de Woolf. Orlandocréant un délice fiévreux avec Tilda Swinton au centre.

En 1997, Marleen Gorris et la scénariste Eileen Atkins ont passé un laissez-passer à Mme Dallowaybarré par une autre grande dame d’Angleterre (Vanessa Redgrave). Et en 2003, nous avons vu un trio des meilleures actrices habiter diverses Virginies dans le film de Stephen Daldry/Michael Cunningham. Les heures.

Pour tout, il y a une saison. Mais les floraisons de cet été donnent encore une fois…enterrer. Comme David Hudson l’a observé dans Critère« par une étrange coïncidence, deux nouvelles réimaginations de Mme Dalloway sont apparus cette année à quelques semaines d’intervalle. Et il y a encore plus de Virginia à rencontrer cet automne, lorsque la version joyeuse de Tina Gharavi affronte celle de Woolf. Nuit et jour sort en salles.

Alors, qu’y a-t-il dans l’eau ?

Comme leurs prédécesseurs les plus puissants, les trois nouvelles adaptations riffent sur le matériel source. Arie et Chuko Esiri Clarisse transporte la tristement célèbre héroïne de Woolf à Lagos. Acclamée par la critique au Festival de Cannes cette année, la nouvelle Nigériane Clarissa (interprétée par Sophie Okonedo) a été saluée dans Variété comme « radieux de mélancolie ».

Devika Girish à Commentaire du film a noté que le contenu conscient de classe et critique de « l’adaptation postcoloniale » des frères Esiri fonctionne particulièrement bien dans un contexte nouveau.

« Le roman fragmenté de Woolf, qui saute dans le temps et dans les perspectives – sur une dame de la haute société organisant une fête et ruminant sur des amours de jeunesse et des choix de vie perdus, alors qu’ailleurs dans la même ville, un vétéran de la Première Guerre mondiale souffre d’un grave SSPT », a-t-elle écrit, « est transposé presque sans problème au Nigeria d’aujourd’hui. »

Le dernier jour prend des libertés similaires avec le temps et le lieu, même s’il honore une liminalité Woolfienne. Imaginée par l’artiste visuelle Rachel Rose, cette nouvelle version texturée de Dalloway suit deux femmes dans l’actuel New York le 4 juillet.

Rose est connue, par Variétépour « ses installations vidéo sensorielles examinant la condition humaine et sa relation avec le monde naturel ». Les critiques ont loué ce riff de Dalloway pour ses visuels envoûtants et étranges. Angie Han dans Le journaliste hollywoodien a qualifié le film de « une expérience dont l’impact est plus facilement ressenti qu’expliqué ».

Tout cela témoigne de l’ambiance de Virginia. J’ai des suppositions évidentes sur les raisons pour lesquelles la mélancolie, le postcolonialisme et Wagner Moura appellent les enfants d’intérieur cet été. Mais que faire alors de Nuit et jour?

Cette adaptation pourrait être le plus grand écart tonal dans cette belle récolte. Dans une critique chaleureuse pour Le gardienPeter Bradshaw a cité ses charmantes pistes et a loué une certaine fantaisie dans la réalisation du film.

Il a également apprécié la façon dont la version de Gharavi d’un premier livre « est allée de manière créative à contre-courant du roman, amplifiant la référence unique de Woolf à l’astronomie et en faisant le centre du désir de l’héroïne ».

Si ce n’est pas l’ambiance, alors peut-être que le condiment commun à toutes ces adaptations est justement cela : aspiration. Virginia avait une connaissance approfondie de la condition humaine. Mais c’est sa capacité à répondre à des besoins douloureux qui transcende le temps et l’espace.

Comme Blair McClendon, rédacteur en chef de Clarissemets-le à Commentaire du film: partout et à chaque fois que ces femmes Woolfiennes vont, elles ont le même problème, « qui est de faire fonctionner l’amour. Et puis la classe, le sexe, le genre et le colonialisme s’immiscent en tant que forces organisatrices dans leurs vies ».

Des trucs à feuilles persistantes.