La table de nuit annotée: ce que Daniel Saldaña Paris lit maintenant, et ensuite

La danse et le feule nouveau roman de Daniel Saldaña París et traduit par Christina MacSweeney, est divisé en trois parties, chacune consacrée à l'un des trois amis d'enfance enchevêtrés dont les empchets se sont effilés au fil du temps. Maintenant dans la trentaine, ils se retrouvent à vivre dans leur maison à une heure à l'extérieur de Mexico, la ville de Cuernavaca – un endroit maintenant défini par les flammes. «Nous nous sommes tous habitués aux histoires de personnes incapables de respirer et des asthmatiques qui tombent comme des mouches tandis que les langues de feu lèchent tous les coins de l'État», explique l'un d'eux.

Les trois sont Natalia, Erre et Conejo. Alors qu'ils s'attendaient tous à un avenir brillant défini par le talent artistique et l'intellectualisme, chacun vit une vie circonscrite (Natalia dans un mariage largement sans amour, Erre a divorcé et vivant dans sa maison d'enfance, Conejo gare pour un parent aveugle et grincheux). À l'adolescence, ils s'étaient floues entre romantiques et sexuels par paires, indéniablement connectés mais ambivalents.

Mais maintenant, Natalia est mariée à un peintre estimé mais vieillissant des décennies, son sénateur dont les saisissants saisissaient de rester pertinents la poussent à essayer largement de l'éviter. À son insu pour elle, le mari de Natalia appelle en faveur – le ministère de la Culture organisera une performance de danse de sa création. Ce qui a commencé comme un geste conjugal frustrant devient une convocation pour Natalia. Elle veut créer une pièce plus grande sur la ville et son objectif au-delà du commun ou du capitaliste.

La première partie de La danse et le feu est «une sorte de journal» dans lequel Natalia verse les résultats captivants de ses recherches qui fusionnent dans la performance. Cela comprend les épidémies de danse au XVIe siècle, les essais de sorcières en Suède cent ans plus tard, la vie et l'œuvre de la chorégraphe Mary Wigman (en particulier son étrange Hexentanz– «Dance des sorcières»).

Tandis que le sens du but de Natalia se resserre, Erre et Conejo dérivent. Après les nuits dans son lit d'enfance, regardant le plafond, Erre passe ses journées hanter les rues de la ville. Il est traqué par une douleur chronique si insupportable qu'il éclate bientôt des pilules dans une tentative infructueuse de le bannir. Erre et Natalia se bousculent dans une sorte de reconnexion romantique, méfiante mais obligée.

Et Conejo se soucie de son père, une relique de révolution, aveugle et abandonnée par sa femme. Le brillant Conejo, souvent lapidé dans sa chambre, lit les théories du complot sur Cuernavaca et ses incendies – appelant Natalia à les partager de temps en temps. Conejo est dans une sorte d'amour éloigné et tendre avec Erre et Natalia, la belle «Sainte Trinité» que les trois étaient en tant qu'adolescents.

Bien que cela ressemble à un récit défini par l'angoisse, ses personnages ceux que vous voulez prendre par les épaules et secouer pour les enlever, Saldaña París parvient en quelque sorte à nous donner trois personnes définies par leur humanité et leur nuance plutôt que par leurs états de développement arrêté. Par récit La danse et le feu À travers trois voix, l'histoire nous arrive dans des morceaux convaincants définis par les perspectives de trou souvent pincement de chacun (Natalia: axée sur la recherche, Erre: Narcotic Haze, Conejo: Borderline agoraphobe).

Les enjeux sont également là à l'arrière-plan de ces drames personnels – la ville apparemment au bord de l'explosion, son inextincable tire une ligne de basse qui ne se dérange pas. Et bien sûr, le roman est à la performance de Natalia, ce qu'un civil aléatoire appellera «la première peste de danse depuis le Moyen Âge».

Saldaña París nous parle de sa pile à lire (avec une liste!):

Cette pile de table de nuit est un mélange de tout. Il comprend des livres empruntés, d'autres que je viens d'acheter, celui que j'ai acheté il y a des années et que je n'ai jamais lu, et celui que j'ai trouvé dans un sous-sol en Suisse. Il y a de la poésie, des romans, de la biographie, de la non-fiction et des critiques. Livres dans les trois langues que je lis confortablement (sans dictionnaire à portée de main) et des livres en traduction.

Je sais que j'abandonnerai une partie de ces mi-chemin. D'autres, je terminerai dans deux jours – et peut-être oublier que je les ai jamais lus. C'est un instantané parfait de mes habitudes de lecture à tout moment: toujours répartir entre trop de choses, toujours vouloir faire plus que je ne peux, et revenir toujours dans les endroits qui ont fait de moi qui je suis:

Flaubert: une dette dans ma culture de lecture. Je le lis en français pour rester en contact avec la langue.

Cărtărescu: J'ai acheté cela il y a un an, après avoir terminé Solénoïde. Je dois être de bonne humeur pour lire Cărtărescu, mais il ne me déçoit jamais.

Biographie de Gertrude Stein: J'étais boursier de Cullman Center avec Francesca Wade et j'ai été obsédé par ce livre depuis le chemin avant qu'il existait. Wade est l'un des biographes les plus talentueux du marché, et Stein est un personnage fascinant.

Paulina Flores: Jeune écrivaine chilienne. Anagrama wunderkind. J'ai adoré ses histoires courtes et c'est le premier roman que je lis.

Ricœ: J'ai lu «soi-même comme un autre» récemment et même si je n'aime pas son style, je continuerai à lire Ricoeur pour ses idées.

Hang Kang: J'ai obtenu celui-ci au brin et j'ai commencé à le lire dans l'avion. Je ne peux pas le déposer. Yiyun Li – Je viens de ramener cela d'un voyage à New York et c'est l'un des livres de non-fiction que j'attends le plus avec impatience cette année.

Merwin: Je lis Merwin depuis de nombreuses années. J'ai un t-shirt avec quelques lignes de son poème «Berryman», donné par mon amie Brenda Lozano. Ce livre je l'ai emprunté à mon ami Kiki, et je veux le lire ensuite.

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Gustav Flaubert, L'éducation Sentimentale (éducation sentimentale)

Aaron Peck écrit dans le Times Times Literary Supplément,

Publié en 1869, Éducation sentimentale dépeint la maturité de son caractère central dans les années précédant le deuxième empire de la France, un héros ironique dont l'auto-absorption l'empêche de tout engagement significatif dans la vie. Son implication dans la révolution de 1848, qui a conduit à la première élection démocratique moderne avec le suffrage masculin universel, diminue par rapport à ses tentatives infructueuses pour séduire Madame Arnoux….

Flaubert signifiait que le livre était une «histoire morale» de la façon dont la vie intérieure de sa génération était façonnée et désillusionnée par les événements contemporains.

Mircea cărtărescu, CEGADOR I: El Ala Izquierda (Trans. en espagnol par Marian Ochoa de Eribe) (Aveuglant: l'aile gauche, trans. en anglais par Sean Cotter)

Traduit du Roumain (Orbitor I: Aripa Stângă) en espagnol (CEGADOR I: El Ala Izquierda) et anglais comme Aveuglant, volume I: l'aile gauchec'est le premier des trois Orbite volumes (ensuite c'est Le corpssuivi de L'aile droite).

La copie de la veste de la traduction espagnole d'Ochoa de Eribe décrit Aveuglant En tant que «trilogie monumentale en forme de papillon considérée à l'unanimité considéré comme le chef-d'œuvre du Roumain Mircea Cărărescu. Un exercice viscéral de l'auto-exploration littéraire de la nature féminine et de la mère, un voyage fictif à travers la géographie d'une ville hallucinée, une plus buccharienne qui devient le cadre de l'histoire universelle.»

Francesca Wade, Gertrude Stein: une vie après la mort

Cette biographie très attendue frappe les étagères américaines à l'automne, mais elle a eu beaucoup d'amour au Royaume-Uni Luke Kennard à Le télégraphe l'appelle: un chef-d'œuvre de la biographie. » Il écrit,

Wade montre une grande sensibilité à la moralité de l'écriture biographique et à la tendance au sensationnalisme, historique ou contemporain. C'est une écrivaine exceptionnelle, capable de tirer la légende, les contradictions et la réalité dans un triptyque complètement cohérent et étourdissant: Stein était un génie, et aussi une personne réelle et souvent assez difficile, dans la vie et après.

Paulina Flores, La próxima vez que te vea, te mato (la prochaine fois que je te verrai, je te tuerai)

Le titre de ce roman est littéralement traduit par «La prochaine fois que je vous verrai, je vous tuerai». Sa copie de veste indique,

Avec une voix quelque part entre Violeta Parra et Bad Bunny, Paulina Flores peint un portrait d'une ville, d'une génération et de ses caractéristiques distinctives dans cette tragicomedie. Admirée par son compatriote Alejandro Zambra et sélectionnée par Substitut En tant que l'un des meilleurs écrivains en langue espagnole, elle est maintenant considérée comme l'un des auteurs les plus innovants de la scène contemporaine de langue espagnole.

Paul Ricœr, Tiempo y Narración II: Configuración del Tiempo en el Relato de Ficción (Trans. Agustín neira) (Temps et récit, vol. Ii)

Rico est connu en grande partie comme le philosophe français qui a fait de l'interprétation subjective des textes une poursuite viable (nous avons Ric œr à remercier: phénoménologie + herméneutique).

Intitulé à l'origine Temps et récit (Temps et récit En anglais), dans ce volume, comme l'indique la copie de la veste à la traduction anglaise, «Ricoeur soutient que la fiction dépend de la compréhension du lecteur des traditions narratives, qui évoluent mais incluent nécessairement une dimension temporelle. Il regarde comment le temps est réellement exprimé dans la fiction narrative, en particulier par l'utilisation des temps, du point de vue et de la voix.»

Han Kang, Nous ne nous séparons pas (Trans. E. Yaewon et Paige Aniyah Morris)

Lydia Millet écrit sur le récent roman du lauréat du prix Nobel Kang dans le New York Times,

Pour ceux d'entre nous qui ont du mal à se débattre avec le flux écrasant de nouvelles sur les conflits actuels dans d'autres pays – y compris la Corée du Sud, où les troubles politiques réanimant douloureusement les fantômes de fer à gâteau de son passé – et la menace autoritaire ne se déroule pas dans la nôtre, Nous ne nous séparons pas est un rappel effrayant de la terrible invisibilité des personnes et des événements qui nous sont supprimés dans l'espace et le temps.

Yiyun li, Les choses dans la nature grandissent simplement

Les mémoires récents de Li décrivent sa réalité bouleversante après que «deux fils, pleins de promesses, ont suivi leur vie», écrit Kirkus. La revue continue: «(Li) note que son fils aîné est décédé le jour même où elle a déposé un acompte pour sa nouvelle maison à Princeton, le genre de coïncidence qui semblerait incroyable dans la fiction, sur laquelle elle conclut:` `La vie… ne suit pas la discipline d'un romancier. La fiction, un soupçon, c'est le damer que la vie.

Ws merwin, Les falaises pliantes: un récit d'Hawaï du XIXe siècle

Merwin a déménagé à Hawai'i dans les années 1970 et a passé des décennies à planter des paumes décimées par l'extraction coloniale (depuis sa mort, sa maison est devenue une conservation). Publishers Weekly écrit à ce sujet Les falaises pliantes« Son nouveau nouveau roman (basé sur des faits historiques) révèle une histoire vraie et pleine de suspense, des indigènes, des coloniaux, des rebelles et de la lèpre dans Kaua'i du XIXe siècle, répartis sur sept chapitres de quarante sections d'une page. »

Vous pouvez lire une portion ici.