5 critiques de livres que vous devez lire cette semaine
Notre sac de saisie de magnifiques critiques cette semaine comprend Robert Rubsam sur Donald Niedekker Compte étrange et parfait du pergélisolNina Allan sur Catherine Lacey's Le livre MöbiusCarolina A. Miranda sur Greg Grandin Amérique, AméricaCrispin longtemps sur André Aciman Chambre sur la meret Elvia Wilk sur Marlen Haushofer Tuer Stella.
Présenté par des marques de livres, la maison de Lit Hub pour les critiques de livres.
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“Just remember that death, as Nick Cave sings, is not the end—not in this novel, at least. With his body preserved, the narrator's consciousness is set free. Guided by a Samoyed shaman, he roams back to his childhood, expounds on his dislike of the ocean, tells of a polar bear who wintered many years by his side, and narrates the life of the preacher and cartographer Petrus Plancius, whose incorrect map led the Le poète et son équipage à leur mort.
Ce processus est spirituel, oui, mais aussi géologique. Des siècles d'histoire et d'incident se sont collectés au sommet de la psyché gelée de notre narrateur, un processus qui permet aux « les sédiments de la mémoire de s'infiltrer à des temps antérieurs, mélangeant l'ancien avec le nouveau '' et conduit à un nouveau libéré des préoccupations négligeables du traçage, du caractère et de la linéarité temporelle. Plutôt que la chronique rationnelle d'un explorateur scientifique, Niedekker nous présente une mosaïque, une série d'anecdotes, de réflexions, de blagues et de visions jumelées qui commencent par l'âge de la découverte et se terminent profondément dans l'anthropocène, lorsque le permafrost se déchaîne et que «toujours n'est plus pour toujours».
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«Plutôt que l'individu isolé du roman moderne, Niedekker cherche une perspective non dualiste dans laquelle il n'y a pas de véritable séparation entre le« One »du narrateur et le` `tout '' du monde. Son poète est à la fois un néerlandais mort depuis longtemps et un conduit pour un éventail d'expériences chistantes et collectives.
–Robert Rubsam sur Donald Niedekker Compte étrange et parfait du pergélisol (Le Washington Post)
«Suivre son divorce et juste avant la publication de son roman révolutionnaire Contour (2014), Rachel Cusk a parlé de sa rupture avec la fiction narrative traditionnelle, commentant qu'une fois que vous avez souffert suffisamment, inventer John et Jane et les faire faire des choses ensemble semble tout à fait ridicule. » La position de Lacey semble moins absolutiste. Le livre Möbius Ne rejette pas l'idée de la fiction autant que de démontrer comment la fiction et la non-fiction sont en dialogue constant, comment chacun n'est jamais entièrement ce qu'il dit. Tout comme les échos déformés des mémoires peuvent être trouvés dans la moitié fictive – le sang infiltré de la porte d'à côté; La noyade accidentelle du jeune couple – donc les scènes qui sont ostensiblement vraies doivent être la fiction dans une certaine mesure, les souvenirs organisés d'un narrateur subjectif.
Dans l'une des séquences les plus saisissantes de la section autofictionnelle, le narrateur visite un psychique au Mexique, Michal, qui propose de la débarrasser des «entités» qui entravent son rétablissement. Lacey ne croit normalement pas à de telles pratiques ésotériques, mais elle est déterminée à sortir de sa zone de confort, à appréhender le monde d'un autre point de vue.
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“On one level at least, the exorcism can be seen as a representation of the creative disjuncture that Catherine Lacey is exploring. 'What I think I'm doing when I write a novel and what I later realize I've done is so out of sync that I've felt repeatedly shocked and sometimes embarrassed at how I've tricked myself once again,' she insists. Her previous novels have similarly been acts of disruption—the interrogation of quotidian reality through the introduction du dystopique ou extraterrestre. Le livre Möbius agit comme une fracturation et un remodelage de ces réalités précédentes – les lecteurs noteront le déploiement important d'un marteau et d'un pied de biche dans les deux sections. Il s'agit également d'un documentaire émouvant de la perte personnelle, d'une méditation sur la fragilité de l'identité et d'une critique de la lutte auxquelles les femmes sont toujours confrontées à être entendues. »
–Nina Allan sur Catherine Lacey's Le livre Möbius (Times Times Literary Supplément)
«Le régime de Trump fait l'arrivée du nouveau livre ambitieux de l'historien Greg Grandin, Amérique, América: une nouvelle histoire du nouveau mondeincroyablement opportun. Son livre précédent et gagnant de Pulitzer, La fin du mythea expliqué de manière incisive comment l'expansionnisme américain a cédé la place à l'isolationnisme de la paroi frontalière de l'ère Trump. Dans Amérique, Américail élargit le cadre. Plus de 768 pages, Grandin nous donne le balayage de l'histoire: l'effusion de sang de la colonisation, les mouvements de l'indépendance, le destin manifeste aux États-Unis et le règne de caudillo en Amérique latine, une paire de guerres mondiales, la guerre froide et la polarisation croissante du 21e siècle.
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«Bien que de tels contes sanglants poussent l'histoire, ce qui fait América, Amérique Instructive est l'accent mis par Grandin sur la façon dont les penseurs latino-américains ont plaidé pour des droits sociaux importants de la base même de leurs républiques. Pour commencer, de nombreux mouvements d'indépendance précoce en Amérique latine étaient liés à l'abolition de l'esclavage, notamment en Haïti. Le chef de la libération sud-américain, Simón Bolívar, a émancipé les ouvriers esclaves qui ont travaillé sur la succession de sa famille – contrairement à George Washington et Thomas Jefferson. De plus, les constitutions de nombreuses républiques hispanophones sont allés au-delà de consacrer des droits individuels, offrant également une protection à el bien común de la sociedad («Le bien commun de la société»).
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«Le récit de Grandin augmente l'idée de l'Amérique latine en tant que victime perpétuelle, en faisant la chronique d'une tradition de dirigeants qui ont toujours combattu pour le bien social. Un chapitre particulièrement illuminant trace la façon dont la théologie de la libération, la théorie économique marxiste et la littérature latino-américaine se sont réunies dans les années 1960 pour articuler les« façons intangibles ont maintenu leur règle ». Grandin soutient qu'il s'agissait de «une période d'une vitalité intellectuelle aussi intense, elle doit être considérée comme égale aux Lumières européennes». »
–Carolina A. Miranda sur Greg Grandin Amérique, América: une nouvelle histoire du nouveau monde (L'Atlantique)
«Chaque roman est une sorte de fantaisie, mais certains servent des objectifs différents que les autres. Les fictions d'Aciman, divorcées telles qu'elles sont d'un contexte social plus large, sont nettement adolescentes, enveloppées dans un brouillard chaleureux d'angoisse et et de nostalgie des amateurs de ses royaumes, ils ont surtout compliquée – je veux que ce soit trop torturé; Je n'aime pas moi-même. Les egos des inexpérimentés, leur donnant suffisamment d'espoir, que ce soit sur leur bonne fortune ou leur capacité à l'esthétication de la mauvaise fortune, à continuer dans un avenir incertain.
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«Traversage sur le succès de Appelez-moi par votre nomAciman semble contenu pour flâner à l'intérieur des rêveries pittoresques de ce genre. Entre les mains d'un styliste en prose plus intéressant, les méandres pourraient fonctionner, mais les phrases sont aussi à crêpe que les parcelles. (Moins il y en a mieux dit sur Marianala troisième roman de la collection, dans laquelle nous entrons dans le flux interminable de la conscience d'une femme dans un amour non régroqué avec un homme qu'elle rencontre dans une académie en devine de quel pays.) En lisant sa fiction récente, on pourrait se sentir dupé dans la voie du touriste qui mange dans un restaurant en bord de mer seulement pour découvrir que, parce que la vue est charmante et la circulation des pieds, les aliments ne se reproduisent qu'à être presque en cours.
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«Aciman semble croire que le fantasme de l'Italie, et de tout le reste, est meilleur que la vraie chose. a rappelé le sentiment terne que l'on obtient vers la fin des vacances, la détermination impartiale de revenir dans l'action du quotidien.
– Crrispin longtemps sur André Aciman Chambre sur la mer (Le baffler)
«Une femme a été assassinée. Personne ne l'a tuée. Comment cela peut-il être? Dans la nouvelle de Marlen Haushofer Tuer Stellale monde est plein de femmes non masculies qui sont néanmoins amenées à mort – soit littéralement, comme le titulaire Stella, ou au figuré: en étant si confinés dans leurs rôles sociaux qu'ils sont morts sur leurs pieds.
Publié à l'origine en Autriche en 1958 sous le titre le plus accablant Wir Töten Stella (Nous tuons Stella) Et maintenant très traduit en anglais par Shaun Whiteside, le livre demande si un passant est aussi coupable qu'un auteur – ou si cette distinction se tient du tout. Carse mais sans assure, c'est une fable fascinante et impitoyable de blâme, de honte et de conséquence.
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«Une personne ne peut avoir autant de contradiction avant qu'elle s'auto-desstrus. Pour cette raison, je ne peux m'empêcher de lire Stella aux côtés d'Ingeborg Bachmann Malina (1971), dont la dernière ligne se lit comme suit: «C'était le meurtre». La victime ici est le narrateur elle-même, une femme qui disparaît dans une fissure dans le mur, n'ayant trouvé aucun moyen d'exister qui n'est pas définie par rapport aux hommes. Même la résistance est cooptée et tournée contre elle.
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«Dans le monde anglophone, Haushofer est surtout connu pour son glorieux et dévastateur Le mur (1963), également traduit par Whiteside, à propos d'une femme sans nom, semblable à Anna, seule à la campagne et a écrit derrière une barrière invisible – isolée mais libérée précisément du type de « jeu '', Anna est saisie. Que Le mur Imagine la possibilité d'une liberté des femmes à travers la fiction spéculative est d'autant plus remarquable par rapport à ce qui pourrait être lu comme sa préquelle, un livre si sinistre et si suffocant et qui semble si inquiétant. Stella Peut-être un point de départ pour Haushofer, mais c'est un projet total et auto-encapsulant – sur un destin total et auto-encapsulant. »
–Elvia Wilk sur Marlen Haushofer Tuer Stella (4 Colonnes)
