Hero Edit: Sur les représentations littéraires de la télé-réalité
Lorsque nous regardons la télé-réalité, nous ne pouvons pas nous empêcher de nous demander ce qui divise la vérité de la fiction. Sont ces gens vraiment Tomber amoureux ou agissent-ils? Ce concurrent est-il vraiment déplorable, ou vient-elle de recevoir une édition de méchant? Qu'en est-il des conditions de réalité, la célébrité a conduit tant d'anciennes stars à mort par suicide? La télé-réalité ne répondra pas à ces questions elle-même, car son succès dépend des doutes étouffants et de nous tromper en pensant que ce que nous regardons est la seule vraie version de l'histoire. En conséquence, comme nous le regardons, nous sommes pris au piège dans notre merveille: à quel niveau, le cas échéant, est-ce réel?
Une réponse merveilleusement articulée, si fictive, la réponse se présente sous la forme des nouveaux débuts d'Aisling Rawles Le composé. Le composé centre autour de Lily, une ancienne boutique déprimée et plus attentive, qui se décrit comme «jolie, mais pas la plus jolie». Lily est l'un des 20 concurrents avec une émission de télé-réalité où les joueurs se disputent pour rester le plus long dans un complexe du désert, tout en effectuant des tâches pour recevoir des récompenses – pensez Love Island, S'il était structuré autour d'un désir de biens matériels et a eu lieu dans un futur quasi-futur de la catastrophe. Les quelques souvenirs que Lily partage témoignent d'une vie qui est indescriptiblement terne en dehors du composé, un slog de capitaliste tardif (non articulé); En comparaison, une vie spectaculaire a divorcé du calcul d'un salaire horaire qui lui fait appel.
Les alliances se forment et se fracturent, laissant un groupe de candidats en constante évolution qui n'est que pour eux-mêmes et qui ferait presque tout pour rester dans l'enceinte. Lorsque Lily est demandée ce qu'elle voulait sortir de sa vie après l'émission, nous voyons Rawles délivrer sa critique du matérialisme et de la télé-réalité: «Je voulais être libre de la confrontation quotidienne avec la décomposition lente de l'humanité et de tout ce que nous avions construit», écrit-elle. «Je voulais être laissé seul. Je voulais silencieux. Je voulais arrêter de faire semblant de me soucier des choses.»
Le composé est absolument drôle et méchamment intelligent, une combustion lente addictive d'un roman qui est aussi jolie – et tranquillement dangereuse – comme les feux de brousse qui brillent à la distance du composé. C'est peut-être de la fiction, mais dans son honnêteté à propos de notre cupidité, il se sent en quelque sorte plus vrai que la réalité. En bref, c'est tout ce que nous voulons réellement lorsque nous regardons la télé-réalité.
Il a également environ 20 ans de retard.
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Lorsque notre société connaît un grand changement, il y a généralement un décalage de cinq à dix ans avant de commencer à apparaître dans notre littérature. Internet, qui s'est mis en ligne vers 2000, a commencé à apparaître dans des romans vers 2005; Les smartphones ont fait leurs débuts en 2007, alors les textes ont commencé à être envoyés en fiction vers 2015. Les médias sociaux sont devenus omniprésents vers 2010; Nous avons obtenu nos premiers romans paranoïaques infusés par Facebook quelques années plus tard. La télé-réalité, en revanche, a pris plus d'un demi-siècle pour faire son chemin dans la fiction.
Si nous regardons dans le miroir que la fiction de la télé-réalité tient, nous découvrirons le plus souvent notre propre complicité.
Émissions non scénarisées – Late surnommée la télé-réalité – Regan diffuse pour la première fois dans les années 40 sous la forme d'émissions de farces manipulateurs et d'émissions de jeux comme Caméra candide et Reine pour une journée, qui s'attaquait aux sans méfiance et aux pauvres. Malgré le mépris continu des critiques, au cours des cinquante années suivantes, le genre s'est développé, se développant pour englober des savons, des spectacles de rencontres et des émissions de talents. SurvivantLes débuts de 2000 ont marqué un tournant dans l'innovation de la télé-réalité; Par la suite, de nombreux copies ont été engendrées, inspirées par la complexité du gameplay. Comme le dit la critique Emily Nussbaum dans son livre Cue le soleil !: L'invention de la télé-réalité«Et après Survivantle déluge. Depuis, la télé-réalité est devenue une facette incontournable de la programmation américaine – un choix pour produire, facile à détester et impossible à ignorer.
Pourtant, malgré son arrivée dans le courant dominant, la fiction basée sur la télé-réalité n'a pas commencé à proliférer avant les années 2010. Il y a quelques premières exceptions, comme «The Prize of Peril», une nouvelle de 1958 de Sci-Fi Satirist Robert Sheckley et le roman de Stephen King en 1982 L'homme de course (Publié sous le pseudonyme Richard Bachman), qui présentent tous deux un jeune homme qui joue sur un spectacle où il est chassé pour le sport. (Ces œuvres sont souvent créditées comme prédictive Survivant, Bien que les similitudes entre eux et le spectacle se terminent au concept de devoir «survivre» pendant que les caméras roulent.)
En 2008, plus d'un demi-siècle après la réalité a commencé à diffuser, Suzanne Collins a publié le premier livre en Les jeux de faim Série, qui se concentre sur une émission de téléréalité dystopique où les adolescents représentant leurs districts doivent se battre jusqu'à la mort; Un prédécesseur de Rawles's Lily, le protagoniste Katniss Everdeen fait l'histoire en utilisant les performances en direct à son avantage. (« Alors que je glisse hors du feuillage et dans la lumière de l'aube, je m'arrête une seconde, donnant aux caméras le temps de me verrouiller », écrit Collins. « Puis je met légèrement ma tête sur le côté et donne un sourire entendu. Les jeux de faim Swiftly est devenu le plus grand succès commercial de la fiction de la télé-réalité – le livre a passé plus de 100 semaines sur la liste des best-sellers du New York Times, et la série a continué à vendre plus de 100 millions d'exemplaires dans le monde.
Si après Survivant est venu «le déluge» de la télé-réalité, après Les jeux de faim est venu un fiction plus insistant de fiction. La télé-réalité était, pour un étirement, le domaine de la fiction de genre. À partir de 2008, Lauren Conrad, une ancienne star de la télé-réalité elle-même, est l'auteur d'une série de livres YA basés sur sa propre expérience. Peu de temps après, les écrivains romantiques ont saisi le sujet et ont refusé de lâcher prise, à commencer par Jill Myles Jeux méchantspublié sous la pseudonyme Jessica Clare en 2011.
Il a fallu plus de fiction littéraire pour répondre. En 2022, nous avons obtenu le premier roman de Blair Braverman Petit jeu, sur un Survivant-Esque Show a mal tourné, dans lequel les producteurs disparaissent mystérieusement et les concurrents ont vraiment à lutter pour survivre à la nature; En 2023, nous avons obtenu de Deborah Willis Petite amie sur Marsà propos d'une émission de compétition où le prix ultime est envoyé avec un partenaire pour vivre sur Mars, et Nana Kwame Adjei-Brenyah très acclamé All-Stars des gangs de chaîne, À propos des duels télévisés de style gladiateur entre les détenus essayant d'échapper au couloir de la mort. Le résultat de ce travail est le plus souvent dystopique: privilégier le divertissement sur l'humanité, les écrivains de la réalité semblent discuter, c'est la façon dont nous nous retrouvons avec des dirigeants comme le président Snow et les sociétés qui favorisent l'exécution publique des prisonniers. Maintenant, en 2025, nous avons reçu Le composé –Et avec lui, le sentiment que la fiction de la télé-réalité est enfin arrivée.
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Depuis la création de la programmation non scénarisée, il a fait l'objet d'un jugement sévère et fréquent. Nussbaum résume la critique de chaque nouvelle vague de télé-réalité à ce sujet: «(les émissions de téléréalité) étaient des carnavals cruels, qui ont échangé l'humiliation. Ils étaient des lunettes stupides, fabriquées à bon marché. Ils étaient des imitateurs de mauvaise qualité de meilleurs types d'art: moins sophistiqué que Cinéma Vérité documentaire, superficiel que la fiction, trop en tête pour avoir une valeur de la peine. En d'autres termes: la télé-réalité est si clairement lowbrow, si laide, insistante, pour convoquer une enquête critique sérieuse. Il semble probable que la réputation du genre en tant que définitivement «moins profonde que la fiction» pourrait avoir quelque chose à voir avec le manque de réponse fictive. En effet, Stephen King n'a même pas mis son propre nom L'homme de coursecraignant que, avec ses autres romans pseudonymes, « ne s'intègre pas très bien dans sa carrière », selon son agent Kirby McCauley.
Pourtant, lorsque nous rejetons la télé-réalité comme la lie de la société et refusons de l'examiner sur papier, nous ignorons le pouvoir qui s'accompagne de sa popularité. Comme le souligne la sociologue Danielle Lindemann dans son livre Histoire vraie: ce que la télé-réalité dit à propos de nousl'Américain moyen peut nommer plus de Kardashians que les juges de la Cour suprême. Notre président, une ancienne star de la réalité, a été légitimé en partie par l'émission qui a insisté sur le fait qu'il était en fait un homme d'affaires prospère malgré le dépôt de bilan six fois. Nous avons laissé la télé-réalité se dérouler au cours du dernier demi-siècle, incontrôlé par une critique littéraire réfléchie.
Qu'est-ce que cela signifie pour nous en tant que société, si chaque fictionnalisation de la télé-réalité entraîne une dystopie? Comme les écrivains comme Rawles le démontrent si habilement, la fiction de la télé-réalité peut s'appuyer sur les parties les plus propulsives de la télé-réalité – le drame, l'intrigue – pour souligner ce qui se cache dans les coulisses de la production, dans cette zone trouble de manipulation et de dommages psychologiques. Si nous regardons dans le miroir que la fiction de la télé-réalité tient, nous découvrirons le plus souvent notre propre complicité. Regardez la Maison Blanche; Dans la fiction, la dystopie se sent plus loin, au moins. C'est donc ce qui est réel. Pourquoi n'avons-nous pas écouté?
