En apportant les romans de Mizuki Tsujimura aux lecteurs anglais

En tant que traducteur littéraire qui est né à Tokyo, élevé à Los Angeles, et maintenant un ping-pongs entre les deux villes, je me retrouve souvent décrire les livres (que je n'ai ni écrit ni traduit) en lecteurs à la fois en anglais et en japonais. Cela comprend une tentative d'offrir un instantané culturel à quelqu'un au-delà du pays ou de la langue qu'il a été publié.

Au Japon, je suis retourné à des lecteurs curieux sur la popularité en flèche de la popularité d'Asako Yuzuki Beurre Dans la traduction anglaise de Polly Barton (leur assurer que les médias japonais n'exagèrent pas cette fois), ou sur le nombre de fans anxieux en attendant la prochaine traduction de Sayaka Murata de Ginny Tapley Takemori. Pour les lecteurs anglais, je me retrouve à détailler les prix Akutagawa et Naoki et leur impact sur le monde littéraire du Japon, partageant qui se penche plus littéraire (Akutagawa) et qui vers des complots propulsifs (Naoki). Les deux best-sellers de naissance deux fois par an. Je vais à propos des auteurs de puissance japonaise des années 90 et des premières aughts qui doivent être réintroduits de la manière dont Fumio Yamamoto est enfin (joie!) Dans la traduction de Brian Bergstrom de Les dilemmes des femmes qui travaillent. Pendant tout ce temps, je me demande, pourquoi je me soucie autant de l'histoire derrière l'histoire?

Des années avant, je me retrouve dans la position étonnamment chanceuse de traduire le roman à succès de Mizuki Tsujimura Tsunagu (go-between) en anglais avec le titre Les âmes perdues se rencontrent sous une pleine luneJ'ai dévoré un article de 2016 sur Lit Hub intitulé «10 livres japonais par Women We Aimer To Reging in English», une brillante liste de romans recoupés à l'époque compilés par les traducteurs Allison Markin Powell, Ginny Tapley Takemori et Lucy North. C'était avant que je ne devienne un traducteur littéraire, avant de connaître les traducteurs pionniers en personne, à l'époque où j'étais simplement un fan de romans japonais, dont beaucoup je lis il y a des décennies à l'adolescence qui se dirigeait vers la librairie Parco à Kichijoji lors de voyages en famille au Japon.

Dans ma salle des adolescents désordonnée et fortement posée à la maison, j'avais une étagère cachée consacrée aux livres de poche écrits dans leur langue d'origine par Banana Yoshimoto, Yoko Ogawa, Hiromi Kawakami, Kaori Ekuni – qui se déplaçait parce que personne à l'école ne pouvait jamais savoir que je ne purais ou que je lis le japonais. Toute la journée, j'ai changé de va-et-vient de mon Américain à moi japonais, selon l'activité. Le shopping au centre commercial, la ceinturation des vieux dans la voiture, les matchs de baseball et les combats avec mes frères et sœurs ont été faits par mon moi américain. Mon auto japonais est intervenu quand est venu le temps d'aller à l'école japonaise, de parcourir les magazines d'idoles, de regarder les drames japonais, de rêver de Hatsukoi (Premier amour), mangez Umeboshi et parlez à mes parents. La seule chose que les deux parties avaient en commun était de lire – mais une seule langue a été lue à l'air libre.

Toute la journée, j'ai changé de va-et-vient de mon Américain à moi japonais, selon l'activité.

Avec le recul maintenant, j'aurais aimé avoir la chance de grandir en lisant Mizuki Tsujimura (même si elle aussi aurait été enfant à l'époque). Ses idées m'auraient aidé à comprendre mon inconfort, je pense, à savoir que quelque part dans le monde, des adolescents douloureusement timides qui me ressemblaient à moi essayaient également de trouver leur place dans une classe remplie de gens bruyants et intrépides.

Je m'émerveille maintenant que de cette liste de lecture publiée en 2016, neuf des dix auteurs mentionnés ont ou seront bientôt traduits en anglais. Le roman japonais traduit a parcouru un long chemin en un peu moins d'une décennie, en raison en grande partie des travaux et des initiatives de traducteurs tels que Allison, Ginny et Lucy.

Un titre en particulier a attiré mon attention alors que je descendais sur la liste: Tsunagu!

Je veux vivre dans un monde où Tsunagu peut être lu en anglais, Je pensais. J'avais lu le roman en japonais lors de sa publication pour la première fois en 2010 et avait été rivé par la narration de Tsujimura. La description de l'intrigue de Ginny dans l'article est parfaite: Après que son père a tué sa mère et s'est suicidé, Ayumi est élevé par sa grand-mère, Aiko. Lorsqu'il atteint le lycée, Aiko commence à l'entraîner dans l'art secret d'un médium spirituel, facilitant les retrouvailles uniques entre les vivants et les morts.

Alors que de nombreux lecteurs anglais peuvent être prompts à supposer que les romans de Tsujimura sont censés guérir, le mot le plus souvent utilisé pour décrire son travail au Japon est Sasaru. Cela signifie poignarder, piquer, tourner un couteau dans mon cœur.

Depuis ses débuts en 2004, Mizuki Tsujimura a écrit plus de quarante livres en japonais, dont trois ont été traduits en anglais, avec plus en route. Au Japon, huit de ses romans ont été adaptés à des longs métrages complets et son nom apparaît régulièrement à la fois dans la culture pop et les contextes littéraires. Tsujimura l'a fait commencer en tant qu'écrivain mystère. Elle a choisi le nom du stylo Tsujimura, empruntant le Tsuji Personnage kanji de Yukito Ayatsuji, un maître du genre, dont elle est devenue amoureuse à l'école primaire. (Au lycée, elle a écrit plus d'une centaine de lettres de fans à l'auteur, même recevant une réponse manuscrite.) Elle le considère maintenant comme un mentor.

L'automne dernier à Tokyo, j'ai assisté à un événement rare avec l'auteur au célèbre Kinokuniya Hall Theatre à Shinjuku commémorant son 20e anniversaire en tant que romancier. Trois cents sièges, remplis un éclair. Alors que le public était accroché à son mot, mes oreilles se sont remontées lorsqu'elle partageait son expérience d'écriture Tsunaguque je traduisais.

Elle a écrit le livre au début de sa carrière alors qu'elle venait d'entrer dans la trentaine, trop tôt pour écrire sur la mort, dit-elle. Dans le roman, un lycéen nommé Ayumi est ordonné par sa grand-mère de prendre le contrôle de son rôle de go-between, mettant en place des réunions entre les vivants et le défunt pour une nuit seulement. «Je ne trace pas mes histoires avant de commencer à écrire», dit-elle. «Et je ne savais pas où Tsunagu me prendrais au départ. Je pensais juste qu'il pourrait être intéressant d'explorer des situations dans lesquelles un intermédiaire se rencontre avec différents clients. »

Mais progressivement, dit-elle, son personnage Ayumi a commencé à lutter avec sa responsabilité en tant que intermédiaire. Son travail consistait à réunir les émotionnellement chargés de leurs proches, mais de quel droit les vivants devaient-ils faire appel à un mort pour leur propre réconfort?

Tsujimura a suivi son besoin de comprendre. «Ayumi était en conflit par sa position de pouvoir manipuler le destin. Et ce n'est qu'en écrivant son conflit intérieur que je compris pourquoi j'écrivais sur la mort si tôt dans ma vie et ma carrière « , a-t-elle déclaré. » L'écriture serait-elle plus facile si je savais ce que je voulais écrire dès le début? Peut-être. Mais alors je ne pourrais probablement pas écrire.

Depuis quinze ans, le roman est passé d'un lecteur à l'autre au Japon, mais il est devenu évident dans la carrière de vingt ans de Tsujimura que ses paroles ne sont pas seulement contenues dans les pages d'un livre, en une seule langue. Ses livres parlent à l'universel et je suis honoré de pouvoir apporter son travail aux lecteurs anglais. En tant qu'adolescent qui a fait mal à des histoires de jeunes comme moi, mon cœur adulte souvent surnom remplit pour penser que nous pouvons maintenant partager les contes de Tsujimura avec les gens avec qui nous avons grandi, grandir et grandir. Pour vous et votre jeune moi, j'espère que vous lirez.

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Mizuki Tsujimura Les âmes perdues se rencontrent sous une pleine lunetraduit par Yuki Tejima, est maintenant disponible auprès de Scribner.