Graydon Carter sur l'âge d'or des magazines
Quels deux meilleurs éditeurs pour discuter de l'âge d'or de l'édition de magazines que Terry McDonell et Graydon Carter? Comme l'écrit McDonell Altales deux se sont rencontrés pour la première fois en 1985 lorsqu'ils tentaient de démarrer leurs propres magazines et d'essayer d'obtenir un financement de Carl Navarre, propriétaire d'Atlantic Monthly Press.
«Graydon a reçu 500 000 $ pour Espionner; J'ai obtenu 5 000 $ pour Intelligent. Je ne tiens rien de tout cela contre Carl ou Graydon », écrit McDonell:«Espionner C'était une meilleure idée, et il y a une image plus grande avec laquelle compter maintenant que l'avenir des magazines ne ressemble pas du tout à l'avenir. Pour comprendre ce que cela signifie, vous devez savoir ce qui est arrivé à des magazines depuis ce temps, et c'est ce que Graydon nous donne. » Leur discussion sur les nouveaux mémoires de Carter, Quand le départ était bon touche des transitions délicates, si Newhouse, écrivains préférés, le Vanité fête, et quelqu'un petites mains.
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Terry McDonell: Entre nous, nous avons près de cent ans d'expérience en magazine. : Vous souvenez-vous du premier magazine qui a capturé votre imagination, vous a fait réfléchir?
Graydon Carter: Eh bien, probablement deux magazines. Mes parents ont Vie et Magazine Timecomme beaucoup de gens à cette époque. Et puis c'était Magazine Mad– probablement le magazine le plus influent de ma vie à un certain moment.
TM: Je pense que – en général – cela fonctionne pour beaucoup d'entre nous.
GC: C'était génial; Je le comprenais pour mes enfants jusqu'à 10, 15 ans et c'était toujours intelligent.
TM: Et votre premier magazine?
GC: Mon premier emploi dans le secteur du magazine était dans ce petit magazine littéraire au Canada, alors que j'étais à l'université. Ils cherchaient un directeur artistique. J'ai dit, Eh bien, je peux dessiner. Et ils ont dit, Alors tu es le directeur artistique. Et j'étais directeur artistique, puis je suis devenu le rédacteur en chef. J'avais l'habitude de passer probablement 40% de mon temps sur l'apparence de mes magazines.
TM: La plupart des éditeurs ne le font pas, mais je pense que j'ai fait à peu près la même chose.
GC: Oui, je pense que c'est vraiment important, surtout si vous êtes un magazine Big League.
TM: Je suis devenu obsédé par la typographie pendant un certain temps.
GC: Une obsession constante de la mienne.
TM: Cette fabrication de magazines intérieure se déroule dans vos mémoires, qui est vraiment une histoire sociale et intellectuelle de magazines au cours des 50 dernières années.
GC: Oh, tu es une poupée pour dire ça.
TM: C'est aussi hilarant et étonnamment gentil. Étiez-vous conscient de cette gentillesse?
GC: Eh bien, cela représente ce que je ressens authentiquement. Les querelles de toute sorte datent d'un livre parce que la plupart des gens oublient de quoi parlait la querelle. Le fait est que de nombreux participants peuvent être partis depuis longtemps au moment où quelqu'un lise le livre. De plus, c'est juste votre vision unilatérale de la querelle, donc ce n'est pas vraiment juste.
TM: Donc, 1992, vous entrez dans Vanitéet il y a plus qu'une petite hostilité qui vous attend là-bas, non?
GC: (Rires)
TM: Je me demande si cette hostilité vous a plus affecté que l'hostilité que vous avez rencontrée en dehors Vanitéquand tu devais y aller Espionner Les visites de la gueule Vanité dans un nouveau Spy Magazine…
Je ne reconnais pas ce Donald Trump dans le Trump que j'ai rencontré il y a 35 ans. Je ne le reconnais pas du tout. Je ne reconnais pas la colère, l'amertume, les gémissements.
GC: Le bureau était beaucoup plus difficile, mais j'espère avoir traité tout le monde de la même manière. J'ai essayé de bien les traiter, et je pense que cela les a finalement conquis parce que je ne metais pas les gens les uns contre les autres – c'était vraiment ce genre de bureau quand je suis arrivé. Ce que je voulais, c'était un bureau collégial où les gens se respecteraient et travailleraient ensemble. Et pendant essentiellement 23 ans, nous l'avons fait.
TM: Vous écrivez que le soutien de Si Newhouse a rendu cela possible. Parlez-nous de votre relation avec SI. Je l'ai trouvé comme l'un des personnages les plus convaincants de votre livre.
GC: Être tombé sur son orbite quand j'étais au début de la quarantaine était la plus grande chose qui m'est jamais arrivée. En fait, j'ai commencé à travailler pour lui au milieu de la années trente en tant qu'écrivain pour les magazines Conde Nast. Il n'était pas seulement sage de l'entreprise de magazines, il était sage de la vie. Je sais que les gens pensaient qu'il était un excentrique et il l'était, mais d'une manière très saine.
TM: L'avez-vous compté comme un ami ainsi que comme un patron ou un mécène?
GC: Je l'ai compté plus comme un père alternatif qu'à un ami. Si vous étiez dans le secteur des magazines ou dans le secteur du livre ou dans le secteur de la photographie ou dans les affaires d'écriture à New York au cours des 30 dernières années du siècle dernier, il l'était.
TM: Vous êtes devenu de bons amis avec la plupart de vos écrivains.
GC: Un bon numéro. Il y en avait beaucoup et j'étais très proche d'eux. Je savais à quel point leur travail était difficile. Mon travail était facile. Le travail d'un éditeur est essentiellement un singe salarial et vous êtes assis à votre bureau la plupart de la journée. Mais les écrivains doivent aller créer de la magie et le ramener au bureau. Éditer quelque chose est beaucoup plus facile que d'écrire quelque chose.
TM: Hitchens était-il votre écrivain préféré?
GC: Il était mon préféré. Je veux dire, vous savez, j'aimais beaucoup d'entre eux, mais Christopher était dans une catégorie spéciale. Tout d'abord, j'ai essayé de l'embaucher huit ans plus tôt quand j'ai commencé Magazine d'espionnage. Mais il travaillait à La nation Et ils ont payé plus que nous ne pourrions nous permettre
TM: En parlant d'argent, l'éclat coûteux de Vanité reflétait le glamour le plus élevé. Je pense qu'à certains égards, qui a distrait de certains des journalistes difficiles que vous faisiez.
GC: Eh bien, vous savez, si nous avions enlevé toutes les photos d'Annie Leibovitz et l'avons produite plus comme un magazine Think, cela aurait pu se tenir à côté L'Atlantique ou Harper Mais la publicité et le glamour du magazine signifiaient que vous ne volez pas dans l'économie, que vous volez en première classe et vous pouviez payer aux écrivains ce qu'ils méritaient d'être payés.
TM: Je pense spécifiquement aux histoires derrière les histoires que vous racontez dans le livre, comme le travail que vous avez fait avec Marie Brenner et Maureen Orth.
GC: Eh bien, ils ont fait ça. Ils ont fait le gros levage. J'ai fait l'attribution. Par exemple, je me souviens avoir lu ce type qui tuait des homosexuels dans une frénésie de meurtre à travers le pays. Et j'ai attribué Maureen et elle a commencé à y travailler pendant quelques semaines, en suivant son chemin à travers l'Amérique, puis il a tué Johnny Versace, puis l'histoire est devenue gigantesque. Elle a fait une grande histoire pour nous, et est devenue l'experte du meurtrier Andrew Cunanan à la télévision, puis a publié un livre sur le sujet.
TM: Cela s'est souvent produit avec vos écrivains.
GC: Droite? Beaucoup de leurs pièces sont devenues des livres et des films.
TM: Étiez-vous conscient de la pression journalistique? Où est la prochaine grande histoire?
GC: Tout d'abord, à l'âge d'or, des magazines tiraient sur tous les cylindres et les éditeurs étaient au sommet de leurs jeux. Le concours était extrêmement féroce, si vous vous en souvenez, pour les lecteurs, pour les annonceurs, pour les histoires et, et pour les contributeurs. Donc, la compétition a rendu moins que relaxant, mais vous a fait produire un meilleur travail
TM: Quelle était l'importance du parti Oscar en termes de succès à Vanité.
GC: Ça a en quelque sorte fait rouler les choses. Cela a commencé petit parce que je pensais que si tu vas échouer, échouer avant le moins de nombre d'yeux possible et ne faire aucune promesse à ce sujet. C'est devenu une énorme manne financière pour le magazine avec la publicité. C'était probablement la question la plus rentable de l'année. C'était juste épais. C'était comme un annuaire téléphonique avec publicité.
TM: Avez-vous apprécié ces fêtes?
GC: J'ai en quelque sorte fait, j'ai aimé la partie du dîner. Je me tiendrais debout et accueillais tous les invités. Je suis assez bon avec les noms et je devais parfois présenter Si et Victoria (Newhouse) à certains des invités qu'ils ne connaissaient pas. J'ai donc eu 600 ou 700 présentations avant le dîner. Mais les moments les plus heureux étaient entrés dans la voiture à la fin de la soirée en sachant que nous n'avions pas complètement baisé les choses.
TM: Pour mettre à jour le dossier ici, parlons de votre relation avec Donald Trump.
GC: Eh bien, il est passé d'une blague à la menace du monde. Je ne reconnais pas ce Donald Trump dans le Trump que j'ai rencontré il y a 35 ans. Je ne le reconnais pas du tout. Je ne reconnais pas la colère, l'amertume, les gémissements. Je ne trouve pas le moins de ce Donald Trump convaincant.
TM: Autre chose?
GC: J'ai toujours un passeport canadien…
TM: Il vous a appelé une poule mouillée.
GC: Oui, il m'a appelé une poule mouillée. Il m'a appelé bâclé. Il m'a appelé Dopey et il a dit que même sa femme pensait que je suis un perdant total. Et donc j'ai vérifié avec elle ce jour-là et elle a dit, je n'ai jamais utilisé le mot total.
TM: Quand a été votre dernière rencontre?
GC: En 2016, un mois environ avant d'annoncer qu'il se présentait à la présidence, il m'a envoyé une coupure d'un vieux magazine d'une annonce pour L'art de l'accord. Et il a encerclé ses mains dans Gold Sharpie et a dit: Voir? Pas si petit. Mais ils sont petits. Alors j'ai agrafé une note et écrit, En fait assez petitet le renvoya.
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Graydon Carter Quand le départ était bon: Les aventures d'un éditeur pendant le dernier âge d'or des magazines est disponible maintenant auprès de Penguin Press.
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