Andrea Mara sur la construction du suspense

Première ébauche : un dialogue d’écriture est une émission hebdomadaire présentant des entretiens approfondis avec des auteurs de fiction, de non-fiction, d’essais et de poètes, mettant en lumière les voix des écrivains alors qu’ils discutent de leur travail, de leur métier et des arts littéraires. Animé par Mitzi Rapkin, Première ébauche célèbre l’écriture créative et les individus qui se consacrent à imprimer leurs mots soigneusement choisis ainsi que l’impact des écrivains sur le monde dans lequel nous vivons.

Dans cet épisode, Mitzi parle à Andrea Mara de son nouveau thriller, Ça aurait dû être toi.

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Extrait de l’épisode :

Mitzi Rapkin : Je suis curieux de connaître votre avis sur le suspense, la surprise et les spoilers. Vous commencez votre livre vers la fin. Vous avez un premier chapitre qui se trouve plus tard dans la chronologie de l’histoire, puis vous revenez au début et vous demandez au lecteur de vous suivre jusqu’à ce point où vous avez commencé, puis au-delà. Je suis curieux de connaître cette technique, et ensuite juste vos réflexions générales sur ces choses, les spoilers, les surprises et le suspense.

Andrea Mara : Je pense que c’est une très bonne question parce que c’est quelque chose qui me vient à l’esprit lorsque je pense à chaque nouveau livre au moment où je le commence. Ainsi, par exemple, trois de mes livres parlent d’un enfant disparu. Et c’est très simple, car l’enfant disparaît immédiatement. Donc, tout lecteur qui se trouve à la page deux sait déjà : d’accord, où est passé l’enfant ? Je veux continuer à lire pour savoir où est allé l’enfant. Mais comme c’est le cas pour les cinq autres livres, il ne s’agit pas d’un enfant disparu, il faut trouver un moyen d’attirer le lecteur dès le début. Dans les premiers chapitres, après l’ouverture de It Should Have Been You, oui, vous voyez le message texte, mais vous n’avez pas le sentiment qu’il va y avoir un danger, donc il n’y a pas de réelle tension. Vous savez juste que cette femme a envoyé un SMS. Et certains lecteurs pourraient être curieux de voir où cela va, mais d’autres lecteurs, en particulier les fans de grands crimes, diront, je ne sais pas. Je m’en fiche, pourquoi cette personne a envoyé son texte et ce qui va se passer. Donc, la fin au début est une manière de montrer au lecteur, très simplement, écoutez, en fait, il va y avoir une très grande répercussion à ce sujet. Donc, ça commence avec Susan disant, je dois tuer ma sœur. Et donc, nous savons que Susan est dans une situation où elle va maintenant tuer sa sœur. Et puis nous revenons en arrière, je pense que cela fait neuf jours ou quelque chose comme ça, pour voir ce qui a conduit à ce point. C’est donc une astuce, une façon d’essayer de faire entrer l’action dès le début. Et je suis très conscient aussi, en tant que lecteur, quand je lis une sorte de prologue et qu’il contient des personnages anonymes, et parfois c’est en italique, je n’investis pas toujours dans ce prologue, donc j’essaie toujours de trouver des moyens d’attirer le lecteur dans cette ouverture, même si cela ressemble un peu à un prologue anonyme en italique. Donc, en partie en ne l’appelant pas un prologue et en ne le mettant pas en italique. Ce sont deux façons d’essayer d’éviter cela, mais c’est délicat. Dans le genre que j’écris, mon éditeur et moi, nous avons travaillé ensemble sur les cinq derniers livres, et il est très clair avec moi sur la marque pour les lecteurs et sur l’accroche du lecteur dès l’ouverture et sur l’action, quelle qu’elle soit, le meurtre, l’enlèvement, depuis les toutes premières pages du livre. C’est donc toujours un défi d’essayer de faire cela.

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Andrea Mara est l’un des auteurs irlandais les plus vendus au monde. Plusieurs de ses livres ont été sélectionnés pour le prix du roman policier irlandais de l’année. Quelqu’un dans le grenier était ses débuts aux États-Unis et son roman All Her Fault a été adapté en série télévisée sur Peacock. Son nouveau roman It Should Have Been You est son dernier roman.